Miguel Angel Pascual encarna y conjuga, con habilidosa idoneidad, algunas de las características mas definitorias del prototipo de artista finisecular, transvanguardista y posmoderno, que con encomiable sencillez, perspicacia y multidisciplinares recursos técnicos, afronta el ejercicio artístico con iniciativa, constancia, versatilidad, cultura e inteligencia.  Su formación, eminentemente pictórica, se detiene autodisciplinadamente y con rigor, en los formatos bidimensionales por lo que discurre a lo largo de diversas series, adquiriendo, vocacionalmente y sin prejuicio alguno, los mas tradicionales e incluso académicos recursos pictóricos, navegando con fluidez y fruición por una variada secuencia temática, técnica y estilística, en las que mantiene, fiel y consecuente, el carácter figurativo y representativista de la pintura, en cuya personal interpretación se detecta sin embargo una resuelta asimilación y familiaridad con las posturas conceptualistas  -habitualmente divergentes de tales condiciones y no obstante, compatibles con ellas-  lo que se pone de manifiesto en sus instalaciones (de obra pictórica) y en el paradójico carácter de sus contenidos, lecturas y mensajes.  Entre sus iniciativas mas refrescantes y efectivas recuerdo su aportación a la exposición "Estrella Gris" (junto a Magnolia Soto y Claudio Marrero,  Los Lavaderos/97) en la que destaca por su ingenio y originalidad (con lo rara y meritoria que resulta hoy en día esta última condición) la instalación de su colección de goles espectaculares (campeonatos mundiales de futbol del 97) inmortalizados virtuosa y académicamente por su desprejuiciado pincel, sobre soportes que ingeniosamente emulaban el tradicional formato de la pantalla del televisor.  Recientemente incurre en la infografía y la informática -que (al igual que su compañero Claudio) utiliza como mera herramienta pictórica- y en la cibernavegación internauta, como cantera iconográfica, medio en el que realiza sus últimas obras, algunas de las cuales utiliza como nuevos modelos que sostienen su vinculación a la pintura tradicional.